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更新时间:2019年04月02日   您的当前位置:旅游 > 古希腊旅游 > 古希腊旅游地关于天上人间的传说 >

喜欢到希腊旅游的人都知道,虽然古希腊文明已经熄灭,但艺术还在……

来源:旅游文献:旅游景点原创作者:土土土发布时间:2019-03-16景点库引:13560466843
导读: 在荷马时代早期爱琴文明结束后,古希腊陶器往往被各种几何图形所装饰,所以这一时期又被称为“几何风格时期”。当时陶器上有许多平行线、波浪线和同心圆图案,这些都是用笔描绘的。随着时间的推移,在这些图案当中的鸟类、动物和人物的形象逐渐增加。
在荷马时代早期爱琴文明结束后,古希腊陶器往往被各种几何图形所装饰,所以这一时期又被称为“几何风格时期”。当时陶器上有许多平行线、波浪线和同心圆图案,这些都是用笔描绘的。随着时间的推移,在这些图案当中的鸟类、动物和人物的形象逐渐增加。这些装饰图案古朴,陶器的火、土、釉都有很高层次的造诣,这些艺术品真实地反映了当时人们的审美观念和社会生产力水平。
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从公元前8世纪的荷马时代到公元前5世纪的河马战争,几百年的时间被称为希腊的古风时期,希腊艺术在这一时期取得了快速的进步。陶器摆脱了几何的束缚,它逐渐吸收了埃及和两河流域等东部地区的艺术形式,它形成了黑色绘画风格和红色绘画风格等比较接近东方绘画的陶艺绘画风格。在最初的东方风格中,古希腊的艺术品中出现了动物头、植物图案等图案。
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公元前6世纪初出现的黑色绘画风格,其实是将人物画成黑色背景,以保持泥土的赭色,并用画线来表达细节,以此来产生剪影等艺术效果;公元前6世纪末出现的红色绘画风格主题,主要的绘图主题其实就是神话和日常生活,其表现形式与黑色绘画风格正好相反,它是将背景漆成黑色,而人物则保留陶器的原色。
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古希腊人从埃及人那里学会了用青铜来制作雕像、石头雕像和用石头来建造一些比较有艺术价值的建筑物。从拙劣的模仿到以自己独特的风格创作出精湛的艺术作品,这期间仅仅只用了100多年时间。从那时起,雕塑已经成为古希腊人最显著的成就之一。希腊雕塑的成功是建立在他们对人体结构和运动形态的仔细观察和研究的基础上的。到公元前6世纪末,他们已经制作出栩栩如生的雕像,比埃及人的作品更生动真实。
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在这一时期,男性雕像的姿势几乎一模一样,几乎所有人都站着,左腿向前伸,双臂垂在身边,双手握紧拳头,头发扎成辫子挂在脖子两侧。由于希腊独特的宗教观念,即无衣的身体更能代表神与人的完美,这些年轻人的雕像一般都是光溜溜的,这种艺术手法被希腊人统称为“阿波罗”。为了显示这种艺术上的神圣性,这个时期的女性雕像一般都会穿着衣服。无论身份背景如何,古代雕塑的面部表情总是呈现出一种统一而永恒的微笑,被后人称为“古式微笑”。
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在雕塑被艺术家们热捧的同时,颇具艺术感的建筑也开始了它的发展。古希腊建筑以柱式寺庙为主,由主厅和后库两部分组成,四周环绕着圆柱廊道。简单的小寺庙前后只有圆柱状的走廊,建筑风格可分为多利亚式和爱奥尼亚式风格。多利亚式风格简单而刚健,而爱奥尼亚风格比较精致。这一时期的著名建筑代表就是埃吉娜的雅典娜神殿和以弗所的阿尔特弥斯神殿。
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希腊艺术在古典时期取得了辉煌的成就,在建筑和雕塑领域为后世留下了大量宝贵的遗产。此时,雕塑已经完全摆脱了古代的束缚,产生了现实与人类形象理想的完美结合,达到了希腊雕塑艺术的顶峰。古典时期,希腊希腊围柱式建筑的各个部分开始形成固定的形式和比例,总的趋势是更加简洁合理。
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希腊古典建筑最伟大的成就是卫城建筑群,它位于城市中心海拔150米以上的石灰岩丘陵上。根据险峻的地形和周围的悬崖峭壁,它不仅可以作为战争时期的防御堡垒,而且可以作为祭祀神灵的祭台。它建于公元前8世纪,东西长约300米,南北宽约150米,它的主要建筑是山门、帕特农神庙、胜利女神庙、伊瑞克提翁神庙,它们是根据地形建造的,位于山顶上。
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卫城的主要建筑是帕特农神庙,它是供奉雅典娜女神专用的,它建于公元前447年,这是一座宏伟的长方形建筑,建造花了15年时间。它长约70米,宽约31米,它由46根10.5米高的多利安大理石柱支撑。寺庙周围的石柱和山墙之间的墙壁上有许多浮雕,这些浮雕基本上都是描绘了各种各样的神话和故事。遗憾的是,这座寺庙在数千年的暴风雨中被摧毁了。神庙里的雅典娜雕像也在公元146年被罗马皇帝带走了,许多原有的雕刻品已不复存在,有的散落在伦敦、巴黎等地的美术馆里。
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卫城门的南面也有胜利女神庙,但是胜利女神庙后面没有翅膀,传说这为了永远保持雅典的胜利,雅典市民切断了胜利女神的翅膀,使她永远不能飞走。
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虽然当时的寺庙已经被严重破坏,但废墟和残破的墙壁仍然可以让人们看到它过去的优雅。正如普卢塔克在《伯里克利传》的传记中所介绍的那样:“这些作品特别令人信服之处,就在于它们虽属人工产品,却具有永恒的生命。它们的美丽和秀雅,即使在完成的瞬间,就已是千古不朽的杰作,它们的生动和新鲜,甚至在今天看来,仍仿佛刚刚出自艺术家的斧凿。他们像是年年常春的神物,能够摆脱岁月的折磨;在它们的结构中,似乎蕴藏着永生的活力和不死的精神!”
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希腊化时期的建筑艺术继续以古典风格发展,城市规划取得新进展,宏伟的亚历山大城就是一个例子。古希腊城市和新希腊城市在规划中遵循棋盘布局的相同模式,所有街道都以直角相交,市中心有一个市场,周围有寺庙、体育馆、剧院等。罗马地理学家斯特拉博曾经说过:“整个亚历山大地区形成了一个街道网络,骑马和坐车都很方便。这两条最宽的大道宽100多英尺,呈直角相交,市内有最宏伟的寺庙和宫殿,约占全市面积的四分之一甚至三分之一。因为每一个国王都争着建造宫殿和不遗余力地大兴土木工程,每一位国王都会花钱建造一座新的宫殿,除了他已经拥有的宫殿,正如荷马史诗中所说:后浪前浪,连续相接,美丽无穷无尽。”
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这一时期的雕塑艺术更是百尺竿头又进一步,创造了《萨莫色雷斯的胜利女神》、《拉奥孔》、《米洛斯的阿佛洛狄特》等传世珍品。这一时期的绘画并没有被大量传阅,但是人们从被火山灰掩埋的庞贝古城壁画中还可以看到一些模仿当时绘画风格的作品。
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此时,亚历山大里亚城有一座被列为世界七大奇迹的建筑,它就是世界闻名的法罗斯灯塔,也被称为亚历山大灯塔。这座130米高的灯塔建于公元前300年至公元前280年之间,灯塔的顶部由石头制成。由于玻璃镜有反射阳光的功能,所以就算是在在一百英里外都能看得到它。为了保护塔不受海水侵蚀,人们还用玻璃碎片填海筑堤;为了向塔顶输送燃料,当地人们还安装了专门的起重机械。亚历山大灯塔矗立在法罗斯岛上矗立了将近2000年,直到14世纪时才在地震中被毁。
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